Proximidade e distanciamento entre as poéticas de Julio Cortázar escritor e Manuel Antín Cineasta
DOI:
https://doi.org/10.19137/anclajes-2024-2838Palavras-chave:
Julio Cortázar, Manuel Antín, Literatura argentina, Cinema, CartasResumo
A relação epistolar entre Julio Cortázar (1914-1984) e Manuel Antín (1926) durante a década de 1960 é um exercício interessante para estudar as relações entre literatura e cinema –ou vice-versa– e, num circuito mais particular, o diálogo entre duas poéticas que procuram, nas suas respectivas práticas, estar na vanguarda do processo artístico. Nesse aspecto, o entusiasmo e o distanciamento se sucedem progressivamente, e a hipótese central para explicá-los é que a poética de ambos nunca chegou a concordar em um ponto. Cortázar insiste muitas vezes na necessidade de inovar, mas construindo pontes com leitores/espectadores. A sua proposta consistia num cruzamento entre a liberdade imaginativa do surrealismo, depois de ultrapassada a sua fase neo-romântica inicial, e o compromisso ético que o existencialismo exigia, e que para ele se concretizou no romance Rayuela, escrito nesses mesmos anos. As convergências que ambos encontraram, através do correio interoceânico, para as adaptações dos contos “Cartas a mamá” e “Circe”, se diluem quando Antín lhe envia seu projeto e roteiro para filmar, baseado em outros dois contos, seu filme Continuidad de los parques (1965), que pareceu ao escritor um resultado fracassado.
Downloads
Referências
Antín, Manuel (director). La cifra impar, 1962.
Antín, Manuel (director). Circe, 1964.
Antín, Manuel (director). Intimidad de los parques, 1965.
Antín, Manuel (director). Castigo al traidor, 1966.
Antín, Manuel (director). Don Segundo Sombra, 1966.
Antín, Manuel (director). Allá lejos y hace tiempo, 1978.
Bayley, Edgar. "Breve historia de algunas ideas sobre poesía". Realidad interna y función de la poesía. Rosario, Biblioteca Popular Constancio C. Vigil, 1965, pp. 99-104.
Bergman, Ingmar (director). El rostro, 1958.
Bernini, Emilio. “Un fantástico para el cine. Las transposiciones”. Un fantástico para el cine/Conceptos para armar. Vitagliano, Miguel y Bernini, Emilio. Buenos Aires, Instituto de Literatura Argentina. Hipótesis y Discusiones/30, 2015, pp. 17-26.
Borges, Jorge Luis “El arte narrativo y la magia”. 1932. Discusión. Buenos Aires, Emecé, 1957, pp. 81-91.
Buñuel, Luis (director). El ángel exterminador, 1962.
Calki (Raimundo Calcagno). “Entrevista a distancia con Julio Cortázar”. El Mundo, Buenos Aires, 14 de abril de 1964.
Canosa, María Lyda. Cartas de cine de Julio Cortázar a Manuel Antín (1961-1969). FUC (Fundación Universidad del Cine), 1995.
Cortázar, Julio. “Teoría del túnel. Notas para una explicación del surrealismo y del existencialismo”. Obra crítica/1. Edición de Saúl Yurkievich. Madrid, Alfaguara, 1994, pp. 31-74.
Cortázar, Julio. “Notas sobre la novela contemporánea”. Realidad. Revista de Ideas. Buenos Aires, vol. III, n°. 8, marzo-abril, 1948, pp. 240-46.
Cortázar, Julio. “Muerte de Antonin Artaud”. Sur, 103, 1948, p.151.
Cortázar, Julio. Los reyes. 1948. Buenos Aires, Alfaguara, 1996.
Cortázar, Julio. “Circe”. Bestiario. 1951. Buenos Aires, Sudamericana, 1964, pp. 91-115.
Cortázar, Julio. “Los olvidados de Luis Buñuel”. Sur, 209-210, marzo-abril, 1952, pp. 70-71.
Cortázar, Julio. Las armas secretas. Buenos Aires, Sudamericana, 1959.
Cortázar, Julio. Historias de cronopios y de famas. Buenos Aires, Editorial Minotauro, 1962.
Cortázar, Julio. Rayuela. Buenos Aires, Sudamericana, 1963.
Cortázar, Julio. Todos los fuegos el fuego. Buenos Aires, Sudamericana, 1966.
Cortázar, Julio. Cartas 1937-1963. Edición a cargo de Aurora Bernárdez. Buenos Aires, Alfaguara, 2002.
Cortázar, Julio. Cartas 1964-1968. Edición a cargo de Aurora Bernárdez. Buenos Aires, Alfaguara, 2002.
Félix-Didier, Paula. “Entrevista a Manuel Antín”. Generaciones 60/90. Cine argentino independiente, editado por Fernando Martín Peña. Buenos Aires, Malba, 2003, pp. 30-47.
Homero. Odisea. Traducción de J.M. Pabón. Madrid, Gredos, 1982.
Jitrik, Noé. “Notas sobre la Zona sagrada y el mundo de los Otros en Bestiario de Julio Cortázar”. Jitrik, Noé et al., La vuelta a Cortázar en nueve ensayos. Buenos Aires, Carlos Pérez, 1968, pp. 13-30.
Kósice, Gyula. “Manifiesto”. Arte Madí Universal, n.° 0, 1947, pp. 1-2.
Ouviña, David. Manuel Antín. Los directores del cine argentino 29. Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1994.
Rajschmir, Cinthia (directora). Cortázar y Antín: cartas iluminadas. Argentina, 2018.
Ranzani, Oscar. “‘Filmé lo que yo hubiera querido escribir’. Entrevista a Manuel Antín”. Página12, 25 de julio de 2020. https://www.pagina12.com.ar/280669-filme-lo-que-yo-hubiera-querido-escribir
Resnais, Alain (director). Hiroshima mon amour, 1959.
Resnais, Alain (director). L’ année dernière `a Marienbad, 1961.
Romano, Eduardo. “Julio Cortázar frente a Borges y el grupo de la revista Sur”. Cuadernos Hispanoamericanos, n.° 164-166, octubre-diciembre 1982, pp. 106-38.
Terramarsi, Bernard. “Le discours mythique du fantastique dans les contes de Julio Cortázar”. Lo lúdico y lo fantástico en la obra de Julio Cortázar: Coloquio Internacional Centre de Recherches Latino-Américaines. Madrid, Fundamentos, 1986, pp. 163-76.
Torre-Nilsson, Leopoldo (director). La casa del ángel. Argentina, 1956.
Torre-Nilsson, Leopoldo (director). El secuestrador. Argentina, 1957.
Yurkievich, Saúl. “Julio Cortázar: al calor de su sombra”. Lo lúdico y lo fantástico en la obra de Julio Cortázar: Coloquio Internacional Centre de Recherches Latino-Américaines, 1986, Université de Poitiers, vol. 1, 1998, pp. 9-31.
Yurkievich, Saúl. “Un encuentro del hombre con su reino”. Julio Cortázar, Obra crítica/1. Buenos Aires, Alfaguara, 1994, pp. 15-30.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2024 Eduardo Romano
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Os autores devem aderir à licença Creative Commons 4.0 denominada “Atribución - No Comercial -CompartirIgual CC BY-NC-SA”, por meio da qual é permitido copiar, reproduzir, distribuir, comunicar publicamente o trabalho e gerar trabalhos derivados, desde e quando o autor original é citado e reconhecido. No entanto, você não tem permissão para usar o trabalho ou seus possíveis trabalhos derivados para fins comerciais. os/as autores/as devem aderir à licença Creative Commons 4.0 denominada "Atribuição - Não Comercial-CompartilhaIgual" (CC BY-NC-SA 4.0), que permite a cópia, reprodução, distribuição, comunicação pública da obra e criação de obras derivadas, desde que a autoria original seja citada e reconhecida. No entanto, não é permitido utilizar a obra nem suas possíveis obras derivadas para fins comerciais. Além disso, os/as autores/as cedem à Anclajes os direitos para a publicação de seus textos, mantendo, no entanto, sua propriedade intelectual. Isso significa que a publicação não retém os direitos de reprodução ou cópia (direitos autorais), permitindo que as pessoas responsáveis pela autoria possam disponibilizar as versões finais e divulgá-las em repositórios institucionais, temáticos, páginas pessoais na web ou qualquer outro uso relevante, desde que a fonte original de publicação seja mencionada.
.png)
2.png)
_(2).png)
.jpg)
_(1)1.jpg)
.jpg)
